I am the Other

Notes de processus

J’ai construit le film à partir de matériaux qui fonctionnent déjà comme des machines à identité : des images de surveillance au-dessus de la plage de Nice, un passeport qui brûle, des images prises furtivement près du consulat de Chine à Marseille. Rien de tout cela n’est là comme preuve. Je les ai pliés dans une fiction en 3D où une conscience faite de données veut devenir une personne réelle, et ne le peut qu’en poussant quelqu’un d’autre à abandonner une identité que d’autres avaient déjà bâtie pour lui.

Ses personnages portent des noms de fichiers — catwalk_sequence_02.FBX, le code 90G07L11 — comme si le scénario avait été écrit par le système qui le stocke. À un moment, un écran noir marqué DATA pose la question franchement : si j’ai lu les données d’un autre et que je suis devenu une part de lui, qu’est-ce que le soi à présent ? Le double en ligne ne cesse de réapparaître dans des pages flottantes et des publications, jusqu’à ce qu’être représenté devienne une sorte d’espace — où l’on peut entrer, être copié, et se voir reconnu à tort.